saddao

Вечерело. В Нагано сегодня выдался на редкость теплый, для этого времени года, день. Само собой, все сразу повылезали на улицу - ловить последние солнечные деньки осени. Дети и взрослые, юноши и девушки, старики и младенцы в колясках...Нагано ожил после двух недель почти бесприрывного дождя. В городе было красиво. Вечернее солнце мягко, но ярко освещало пропитанные влагой улицы, окрышивая их в золотой цвет. Садао стоял, на автобусной остановке со своим приятелем Хироши и с интересом слушал его рассказ, про то, как он работал уборщиком в Психиатрической больнице. ( Read more... )

Природа — сфинкс. И тем она верней
Своим искусом губит человека,
Что, может статься, никакой от века
Загадки нет и не было у ней.

Пожалуй, у каждого кинорежиссера рано или поздно наступает такой период в жизни, когда происходит переоценка ценностей. У одних это выливается в достижение новых высот в искусстве, у других – в творческий кризис. Для Никиты Сергеевича Михалкова такой переломный момент наступил в 1994 году на Каннском Кинофестивале, где его «Утомленные солнцем» уступили главный приз «Криминальному чтиву» Квентина Тарантино. «Золотую пальмовую ветвь» у Михалкова отобрал фильм наполненный эстетизированным насилием, поп-культурой и самоцитированием. Посчитав, что эти три компонента и есть ключи к успеху в Каннах, Никита Сергеевич всерьез заинтересовался американским стандартом зрительского кинематографа. Оставаясь при этом патриотом своей страны, Михалков задался целью «перевести» русский национальный характер в доступные западному восприятию символы. Сперва это был «русский ответ Титанику» - «Сибирский Цирюльник», затем - римейк американского фильма «12 разгневанных мужчин». И вот, в 2010 году выходит самый дорогой, самый маштабный, самый долгожданный сиквел в истории русского кино – «Утомленные Солнцем 2: Предстояние».

Когда я стану умирать,
И, верь, тебе не долго ждать,
Ты перенесть меня вели
В наш сад, в то место, где цвели
Акаций белых два куста...
Трава меж ними так густа,
И свежий воздух так душист,
И так прозрачно-золотист
Играющий на солнце лист!
Там положить вели меня.
Сияньем голубого дня
Упьюся я в последний раз.
Оттуда виден и Кавказ!
Быть может, он с своих высот
Привет прощальный мне пришлет,
Пришлет с прохладным ветерком...
И близ меня перед концом
Родной опять раздастся звук!
И стану думать я, что друг
Иль брат, склонившись надо мной,
Отер внимательной рукой
С лица кончины хладный пот
И что вполголоса поет
Он мне про милую страну..
И с этой мыслью я засну,
И никого не прокляну!...

(это не рецензия, а комментарий. рецензия будет позже. возможно.)
Сегодня, новая картина Никиты Сергеевича Михалкова «Утомленные Солнцем – 2: Предстояние» является, пожалуй, главной темой для обсуждения на российских (и не только) кинофорумах. «Великое Кино о Великой Войне», как свое детище окрестил сам Михалков, через 8 лет наконец вышло в прокат...и с треском провалилось в нем. Причиной тому, в первую очередь, является репутация Никиты Сергеевича и его образ «Царя-Батюшки Российского Кинематографа» созданный СМИ. Почему люди не пошли в кинотеатры? Потому что Михалкова сегодня воспринимают скорее как «кино-магната», а не кинорежиссера, что, на самом деле, не совсем верно.

Со времен «Неоконченной пьесы для механического пианино» Талант Михалкова-режиссера никуда не делся. Просто, когда в 1994 году в Каннах, «Криминальное Чтиво» оставило его без заветной «пальмовой ветви», у Никиты Сергеевича случился припадок, который журналисты окрестили «Синдромом Тарантино». Михалков полностью зациклился на западном стандарте зрительского кинематографа. Разумеется, речь идет не о второсортных блокбастерах (на матрицу которых позарился Бекмамбетов), а об эпическом кино таких мэтров как Стивен Спилберг и Френсис Форд Коппола. Кино такого маштаба как «Спасение Рядового Райана» или «Апокалипсис сегодня» требует зрелищности, а зрелищность, в свою очередь, - большого бюджета. Другими словами, Михалков из области киноискусства переходит в киноиндустрию (чего, как мы видим, он абсолютно не скрывает). Вот мы и получаем в итоге «Голливудский Эпик про Великую Отечественную». Только не стоит плеваться и ругать «Царя-Батюшку» за то, что, мол, «опопсел» и продался американцам. На самом деле с точки зрения киноиндустрии, он делает все правильно – снимает кино соответствующее ритму современной России, со всеми ее политическими настроениями. Спрашивается: вот только почему люди не приняли такую картину? Да потому что «Предстояние» Михалкова, в первую очередь, не для российских людей.

После неудачи в Каннах в 94-ом, страстью Никиты Сергеевича на ближайшие 10 лет стали престижные европейские и американские кинофестивали. Его целью – золотые пальмовые ветви, львы и оскары. Картина «12» (которая кстати является ремейком американского фильма «12 разгневанных мужчин») не вызвала особого восхищения, поэтому в этот раз Михалков отлил пулю калибром по-больше. Как примут самое дорогое в истории российское кино в Европе покажет время, а нам остается лишь надеяться, что Михалков-режиссер все таки победит в Михалкова-магната. Поздно или рано.